圖：音樂劇《大狀王》講述廣東狀王方唐鏡的故事。\劇照

　　這幾年雖沒以前那么關(guān)注劇壇動態(tài)了，但香港本地有什么新戲，我還是會擇優(yōu)觀看。沒想到香港話劇團(tuán)年度演出季中最讓我滿意的竟然是重演的原創(chuàng)音樂劇《大狀王》。

　　舉凡熟悉音樂劇的人，想必對大中華區(qū)原創(chuàng)音樂劇都小心翼翼。就算是香港話劇團(tuán)的原創(chuàng)音樂劇，以看過的而論，至今也無令我滿意者。但《大狀王》一掃我對華語原創(chuàng)音樂劇的壞印象，不僅故事合理，人物建立成功，情緒流順暢，而且高世章的音樂是一種自我意識極為清晰的藝術(shù)創(chuàng)作，用主導(dǎo)動機(jī)將人物和情節(jié)完整串聯(lián)起來，再也不是點(diǎn)唱機(jī)般東一曲西一首了。劇中音樂風(fēng)格多變，融合中西，又絕無亂來。岑偉宗的詞貼合人物與劇情，抒情歌曲催人淚下毫不做作，快歌與情節(jié)和動作高度配套，聽得人直呼過癮。

　　話劇者看劇作家、導(dǎo)演和演員陣容已可大致判斷是否值得看。但原創(chuàng)音樂劇則要萬分小心，雖然早在二○○五年，作曲家三寶已經(jīng)創(chuàng)作了原創(chuàng)音樂劇《金沙》，但大中華區(qū)的原創(chuàng)音樂劇基本還處于未入門狀態(tài)。其中一個(gè)重要原因便是先天不足卻急于原創(chuàng)。

　　我向來認(rèn)為，作為純粹舶來品的音樂劇，要先學(xué)習(xí)再原創(chuàng)，第一步是大量引進(jìn)和欣賞英美成熟劇作，接著大量翻譯和排演英美名劇的中文版，甚至在制作上應(yīng)直接與原版合作，學(xué)習(xí)先進(jìn)的制作流程和理念。在這個(gè)過程中逐步培養(yǎng)全方位的人才，無論是演員、作曲家、編舞，抑或?qū)а荻夹枰罅康恼_實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來引導(dǎo)創(chuàng)作。這里我必須強(qiáng)調(diào)英美音樂劇，因?yàn)橐魳穭∑鹪从谟墒煊诿绹?，是一種非常盎格魯撒克遜的戲劇形式。德法亦有不少原創(chuàng)音樂劇，但大部分劇作與音樂劇的精神內(nèi)核脫離太遠(yuǎn)，更像是一種有劇情的歌舞雜耍秀，尤其是法國音樂劇，這種形式上的渙散現(xiàn)象更為嚴(yán)重。如果沒有Cameron Mackintosh的制作，法國作曲家Claude-Michel Sch?nberg的《悲慘世界》（Les Miserables）和《西貢小姐》（Miss Saigon）大概率不會如此成功。

　　相對內(nèi)地，香港接觸英美音樂劇的時(shí)間更長，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)也更為豐富。如果從一九七二年顧嘉煇作曲，黃霑、莊奴等人作詞，潘迪華主演的《白娘娘》算起，香港原創(chuàng)音樂劇已經(jīng)走過五十馀年。一九九二年杜國威編劇的《我和春天有個(gè)約會》嚴(yán)格意義上僅是有歌舞表演的話劇，不算音樂劇；不過此劇的成功催生了春天舞臺這個(gè)主攻音樂劇的劇團(tuán)。香港話劇團(tuán)自一九八○年翻譯演出伯恩斯坦（Leonard Bernstein）和桑德海姆（Stephen Sondheim）劃時(shí)代名劇《西區(qū)故事》（港譯《夢斷城西》，West Side Story）以來，已有四十馀年的音樂劇排演經(jīng)驗(yàn)。在這幾十年中，香港話劇團(tuán)從未停止過復(fù)排英美音樂劇以及原創(chuàng)音樂劇的嘗試，但即便二○○三年推出的《酸酸甜甜香港地》集合了顧嘉煇的曲、黃霑的詞、何冀平的劇本、蔣華軒的編舞以及毛俊輝的導(dǎo)演，最終也是反響不一。

　　原創(chuàng)音樂劇難以成功，最核心的問題有兩個(gè)，一是劇本差，情節(jié)邏輯弱，人物形象建立失敗，導(dǎo)致情緒流不順暢，觀眾難以共情，甚至感到尷尬。二是音樂為寫歌而寫，缺乏完整性和作曲家的自我意識?！洞鬆钔酢返某晒Γ∏∈且?yàn)橹鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)在劇本和音樂創(chuàng)作上達(dá)到了相當(dāng)高的完成度，這是整部劇的基礎(chǔ)所在。

　　音樂劇的本質(zhì)是戲劇，這是其與歌劇最根本的不同。許多人以為只要音樂動聽、場面夠熱鬧就是一部好的音樂劇，這樣的認(rèn)知只會將音樂劇帶向雜耍歌舞秀的泥潭，屬于返祖現(xiàn)象。當(dāng)代音樂劇劇本表達(dá)的可能性極多，絕不屬于膚淺的藝術(shù)類別。

　　劇情邏輯的順暢與完整是人物形象建立的基礎(chǔ)。張飛帆為《大狀王》寫的劇本在細(xì)節(jié)上十分考究，前后邏輯連貫一致。比如雖然方唐鏡飛揚(yáng)跋扈作惡多端，卻偏偏留了個(gè)天天記錄他所做壞事、且從不給他留面子的丫鬟楊秀秀在府中，這樣的反差一定會讓觀眾產(chǎn)生疑問。仆人阿財(cái)問為何留這么一個(gè)丫鬟時(shí)，方唐鏡自己嘴硬說順風(fēng)順?biāo)那闆r下就喜歡有人在一旁說點(diǎn)不中聽的，但其實(shí)這為后來?xiàng)钚阈阃嘎斗教歧R當(dāng)年從妓院老鴇手中救下她的這一情節(jié)埋下了伏筆。從邏輯上也理順了方唐鏡良知尚存的人設(shè)，為后續(xù)的轉(zhuǎn)變提供了合理基礎(chǔ)，從而人物不再是簡單的黑白善惡兩分。諸如此類的草蛇灰線，伏脈千里的細(xì)節(jié)還有許多，不再一一贅述。

　　劇中主要人物都具有多面性，且人物情感的變化不是直線邏輯，有反復(fù)有糾結(jié)才更符合現(xiàn)實(shí)，也讓一些劇情中的情緒爆發(fā)點(diǎn)更能觸動人心。比如阿細(xì)、方唐鏡和楊秀秀兩人一鬼回鄉(xiāng)找宋大媽這場戲，是人性復(fù)雜中一絲溫暖的流露，正是因?yàn)榍懊娴膭∏閷⑷宋锴楦薪⒌轿?，才讓《有陣時(shí)》這首歌可以不動聲色地讓觀眾情感破防。

　　當(dāng)然并不是說《大狀王》的劇本無懈可擊，有些細(xì)節(jié)若能進(jìn)一步打磨，則作品還能更上一層樓。例如，為何京城的萬壽堂會千里迢迢來廣東聘請狀師，這個(gè)情節(jié)是全劇邏輯欠打磨的地方之一。即便方唐鏡名揚(yáng)嶺南，以當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景而言，這一情節(jié)都有牽強(qiáng)之嫌，廣東狀師的官話能力堪憂，且地方狀師如何能出名到獲得京師達(dá)官貴人的延請？若能添加合理理由則劇本細(xì)節(jié)便臻于完美。 （上）