嘎調(diào)，是京劇唱腔中一種特殊的演唱技巧，即在唱到某個(gè)字時(shí)，突然將音拔得特別高，以渲染人物激烈的情緒，增強(qiáng)表達(dá)效果。

　　最耳熟能詳?shù)母抡{(diào)，當(dāng)屬《四郎探母》“站立宮門叫小番”一句。劇中，公主答應(yīng)為楊四郎盜取令箭，助他連夜出關(guān)，去宋營(yíng)探望十五年不見(jiàn)的母親佘太君，楊四郎驚喜難抑，呼叫小番備馬，在演唱這句時(shí)，將“番”字拔成很高的音，火箭似的竄上去。這種情境下用嘎調(diào)表現(xiàn)人物情緒，可謂準(zhǔn)確、傳神。生活中我們突遇驚喜，不是也會(huì)驟然將語(yǔ)調(diào)升高，并且還用重力把某個(gè)關(guān)鍵字詞喊出去嗎？

　　這句嘎調(diào)，是這出戲的最大亮點(diǎn)，也是演員最出彩的地方，觀眾也專愛(ài)聽(tīng)這一嗓子。不過(guò)，作為一種高難度的唱腔，特別考驗(yàn)演員的唱功，而觀眾臨到此時(shí)，幾乎要屏住呼吸了。

　　然而，成也嘎調(diào)，敗也嘎調(diào)。唱好了，演員必會(huì)自信爆棚，接下來(lái)的戲再難也不當(dāng)回事了，若失敗了，這個(gè)音沒(méi)翻上去，或是剛翻上去，沒(méi)站穩(wěn)又掉了下來(lái)，就會(huì)在倒好聲中羞愧難當(dāng)，硬著頭皮往下演。百十年來(lái)，在這句嘎調(diào)上翻車的演員可謂“前仆后繼”，連大師也不例外。譚富英在天津演《四郎探母》時(shí)，這句嘎調(diào)就沒(méi)唱上去，為了找回面子，第二天再演，劇場(chǎng)也抓住“商機(jī)”，將票價(jià)從一塊三漲到三塊三。漲價(jià)也去看，第二天觀眾更多了，這次，可說(shuō)就是沖這句嘎調(diào)去的。遺憾的是，譚先生又失敗了。于是，便給天津觀眾留下了一句“三塊三，叫小番”的笑談。要知道，譚先生的嗓子在“四大須生”里可是赫赫有名的。所以說(shuō)，他并非敗于嗓音，而是敗于壓力。任何事，在明顯會(huì)出彩的地方，人們都太希望成功了，而希望越大，壓力越大。所以，越是關(guān)鍵時(shí)刻，越該抱以平常心。

　　嘎調(diào)是一種“見(jiàn)好就收”的藝術(shù)，在瞬間爆發(fā)，又在瞬間收?qǐng)?，短則兩三秒，長(zhǎng)不過(guò)五六秒，若是過(guò)火了，必會(huì)適得其反。最近刷到一則演出視頻，有位演員賣弄?dú)庀?，將這句嘎調(diào)延長(zhǎng)到十四秒，觀眾卻并不買賬，譏笑其為嘩眾取寵。生活中不也是這樣嗎，心情再興奮，也要適度表達(dá)，否則就會(huì)失態(tài)。

　　嘎調(diào)雖好，但它不是唱腔的常態(tài)。試想，如果在一出戲里，給每個(gè)唱段都設(shè)計(jì)一句嘎調(diào)，不僅會(huì)使觀眾心生厭倦，也會(huì)失去那種神秘的美感。就像生活中，我們誰(shuí)都可能有出彩的機(jī)會(huì)，就如同一句引人矚目、收獲鮮花和掌聲的嘎調(diào)，但這樣的機(jī)遇不會(huì)太多，更何況，機(jī)遇并不等于成功。所以更多的時(shí)候，我們會(huì)選擇一板一眼的節(jié)奏生活，在平緩、悠長(zhǎng)的旋律中活出人生的韻味。