圖：老揚(yáng)．勃魯蓋爾（Jan Bruegel the Elder）畫作《萬歷瓶中的花卉》。\作者供圖

　　想知道十七世紀(jì)的尼德蘭地區(qū)海上貿(mào)易有多發(fā)達(dá)？看畫中有多少明青花瓷出現(xiàn)就大致有個(gè)概念了。

　　在十七世紀(jì)尼德蘭地區(qū)的靜物畫中，包含明青花瓷的作品大都被歸類為“華麗靜物”（Pronkstilleven）題材。這一炫富的畫種在十七世紀(jì)中葉風(fēng)靡今天的荷蘭、比利時(shí)等低地國家。而在海牙皇家莫里茨美術(shù)館中，我偶遇了一張“華麗靜物”誕生前的靜物瓶花，由文藝復(fù)興時(shí)期尼德蘭巨匠老彼得．勃魯蓋爾次子老揚(yáng)．勃魯蓋爾（Jan Bruegel the Elder）于一六一○至一六一五年間繪制的《萬歷瓶中的花卉》。

　　出自西方美術(shù)史中罕見的畫家家族，老揚(yáng)．勃魯蓋爾無疑是“畫二代”中罕見的佼佼者?！盎ɑ懿斏w爾”“絲絨勃魯蓋爾”和“天堂勃魯蓋爾”都是他在世時(shí)收獲的綽號(hào)，足見其涉獵廣泛的題材與出類拔萃的畫技，甚至在某些領(lǐng)域超越了更具名望的父親“勃老”。身為尼德蘭地區(qū)最早開始創(chuàng)作純花卉靜物的藝術(shù)家之一，“花卉勃魯蓋爾”的美譽(yù)不單是稱贊他對(duì)不同花草的精準(zhǔn)寫實(shí)描摹，也是對(duì)其在開創(chuàng)并推廣花卉靜物領(lǐng)域的巨大褒獎(jiǎng)。

　　或許是和十六世紀(jì)末在羅馬期間與卡拉瓦喬相識(shí)有關(guān)，抑或是為了順應(yīng)歐洲多地掀起的推崇明暗對(duì)照法（Chiaroscuro）的“卡拉瓦喬派”（Caravaggisti）潮流，老揚(yáng)．勃魯蓋爾所繪的靜物瓶花幾乎都采用了一個(gè)接近黑色的背景來凸顯畫中絢爛的花卉。作為巴洛克藝術(shù)風(fēng)潮的重要特點(diǎn)之一，強(qiáng)烈的光影對(duì)比也被他運(yùn)用在了相對(duì)單調(diào)的花卉靜物中。在《萬歷瓶中的花卉》中，白色的水仙花、淡粉色的玫瑰，以及橙紅色和紅白相間的郁金香點(diǎn)亮了整幅畫面，成為畫中當(dāng)仁不讓的主角。相比之下，藍(lán)白相間的明萬歷青花瓷瓶則并未加入與花卉爭奇斗艷的行列，瓶身釉面上的高光亮點(diǎn)巧妙地交代了光源，并沒有金銀器般奪目卻以清雅之姿作為陪襯來“承載”著瓶中明艷的花卉。

　　要知道，盡管“華麗靜物”題材在西方美術(shù)史中普遍被認(rèn)為誕生于十七世紀(jì)四十年代的安特衛(wèi)普，但被視為此畫種創(chuàng)始人之一的揚(yáng)．大衛(wèi)茲．德希姆（Jan Davidsz de Heem）直到一六三五年才來到安特衛(wèi)普，距離老揚(yáng)．勃魯蓋爾完成這幅明萬歷花瓶已過了二十載。無獨(dú)有偶，荷蘭女畫家克拉拉．皮特絲（Clara Peeters）也在一六一五年創(chuàng)作的《有奶酪、杏仁和椒鹽脆餅的靜物》繪入了明青花瓷盤。因此，被老揚(yáng)．勃魯蓋爾和克拉拉同期入畫的明萬歷青花瓷客觀證明了一個(gè)事實(shí)：雖然當(dāng)時(shí)還未有被細(xì)分歸類的“華麗靜物”存在，在西方世界被視為“白金”般珍貴的清雅明青花瓷卻早已經(jīng)由荷蘭東印度公司的海上貿(mào)易在十七世紀(jì)初的尼德蘭地區(qū)廣泛流通至諸位畫家手中了。

　　需要提及的是，雖然畫中出現(xiàn)了蝴蝶、瓢蟲、蜻蜓，以及有蟲洞的枝葉等具有十七世紀(jì)尼德蘭地區(qū)“虛空畫”（Vanitas）中寓意生命轉(zhuǎn)瞬即逝的哲學(xué)隱喻元素，但老揚(yáng)．勃魯蓋爾的創(chuàng)作初衷應(yīng)和虛空主題無關(guān)，而是受時(shí)代的影響逼真地如實(shí)描摹世間萬物。他所經(jīng)歷的天主教反宗教改革風(fēng)潮，其核心世界觀是認(rèn)為自然是上帝啟示的一部分。鑒于此，表現(xiàn)這種神圣啟示的藝術(shù)形式也受到社會(huì)的鼓勵(lì)和重視。畫家對(duì)動(dòng)植物花卉的真實(shí)摹寫，客觀上可被視為對(duì)上帝創(chuàng)造世間萬物的研究便是了解上帝的重要源泉。

　　不過，老揚(yáng)．勃魯蓋爾的靜物花卉雖是對(duì)花草昆蟲的極致寫實(shí)，確非真實(shí)的對(duì)物寫生，因?yàn)樗麜?huì)經(jīng)常將不同季節(jié)綻放的花卉刻意安排在同一花瓶中，進(jìn)而營造出百花齊放的觀感。此舉或許是為了迎合委約贊助人的喜好，也可能出于構(gòu)圖和審美上的考慮。他對(duì)所有花卉的組合排列也是有講究的，如畫中藍(lán)白相間的小花都集中在接近瓶口的底部，盛開的大朵玫瑰和郁金香則以各種角度示人，在沒有任何重疊或遮擋的狀態(tài)下最大限度展現(xiàn)每種花卉的獨(dú)特之美。至于細(xì)節(jié)，畫家展示出了絲毫不遜于我國工筆花鳥畫、如西方百科全書圖示般的精確性，甚至連花蕊和花瓣上的脈絡(luò)紋理都清晰可見，暗藏“花卉勃魯蓋爾”不經(jīng)意間的炫技之意。至于出鏡的明萬歷青花瓷瓶，反倒更像是用這種珍貴的異域舶來品來“錦上添花”了。