上海話劇藝術(shù)中心演出國(guó)家一級(jí)編劇喻榮軍的編導(dǎo)作品《不可說》，現(xiàn)由香港藝團(tuán)“進(jìn)念．二十面體”改編成粵語話劇《唔講得》，不但將故事搬到香港環(huán)境，更重要是以現(xiàn)代劇場(chǎng)合成手法，進(jìn)一步釋放文本的潛藏想像空間。

　　我曾在港觀賞喻榮軍的作品，包括《WWW.COM》、《香水》，感覺喻氏著重傳統(tǒng)編劇方式，以角色個(gè)性和對(duì)話建構(gòu)劇情，從而達(dá)到劇本的終極主旨。另一方面，喻氏亦善于捕捉觀眾心理，劇情不囿于起承轉(zhuǎn)合的傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，透過出其不意的情節(jié)轉(zhuǎn)向，往往能給觀眾帶來思想沖擊。原劇《不可說》只有四個(gè)角色，講述同樣擔(dān)任?？漆t(yī)生的夫婦李少豐和程米雪，二人經(jīng)歷多年婚姻生活之后，關(guān)系開始發(fā)生轉(zhuǎn)變。面對(duì)突然造訪的昔日同學(xué)董青云，以及彌留虛實(shí)的兒子李小強(qiáng)，四人對(duì)于要說出口和應(yīng)以保留的心底話，都要審慎抉擇。

　　從上半場(chǎng)的頻密角色對(duì)話來看，喻氏似乎想表達(dá)恒常的人際溝通困難。有些說話應(yīng)說出口，另一些話應(yīng)以實(shí)際行動(dòng)替代，借此減少人際的誤會(huì)和冷漠。劇本若就此發(fā)展下去，可能會(huì)淪于老套和平板。喻氏為此筆鋒急轉(zhuǎn)，不走常規(guī)，故事下半場(chǎng)跳出框框，各角色都有自身說法，原本的“不可說”變成“眾說紛紜”，人情本來多變，唯有以心細(xì)味。

　　胡恩威改編及導(dǎo)演《唔講得》，貫徹其一向抽離寫實(shí)和著重以視聽沖擊思維的藝術(shù)手法。舞臺(tái)上的簡(jiǎn)約裝置成為布景，另以獨(dú)特色調(diào)的酒瓶、雕塑為配置，冷酷的畫面配合角色狀態(tài)。演員大部分時(shí)間都并不互相直視對(duì)話，而是面向觀眾或側(cè)望，更像自說自話。劇團(tuán)常用的字幕投影亦發(fā)揮特定作用，劇本像新詩般的臺(tái)詞，以巨大字體投影在背幕，“點(diǎn)解、點(diǎn)解、點(diǎn)解”就像當(dāng)頭棒喝叩問觀眾，令觀眾思考自身當(dāng)下狀態(tài)。制作上宣傳的5.5G劇場(chǎng)科技網(wǎng)絡(luò)，反而不比演出末段的字幕來得震撼。