構(gòu)思故事時，我們都要了解自己正在說一個什么樣的故事。情節(jié)，既是故事的推進，又決定了讀者如何理解、感受并記住這個故事。說故事的人必須意識到，情節(jié)的選擇，不是隨意的，而是敘事目的和藝術(shù)追求的體現(xiàn)。

　　故事大師羅拔．麥基（Robert McKee）提到，無論是追求大氣磅礴的“大情節(jié)”、精致描繪情感的“小情節(jié)”，還是解構(gòu)規(guī)范的“反結(jié)構(gòu)”，這三種情節(jié)設(shè)計都承載著對故事的不同期待。

　　“大情節(jié)”是最為人熟知的，它圍繞主角的追求，與外界的抗?fàn)幷归_。這類情節(jié)具有明確目標(biāo)、邏輯緊密的因果關(guān)系，以及一個有結(jié)論的終點。舉例，《四個婚禮和一個葬禮》片中主角的情感歷程以婚禮與葬禮串聯(lián)，推動了情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合，最終讓觀眾在笑聲與淚水中感受到情感的圓滿與生命之無常。

　　“小情節(jié)”則在更細(xì)膩的層面上運作，它常被誤解為“沒有情節(jié)”，其實是一種更精致的敘事方式。與其關(guān)注宏大目標(biāo)與外部沖突，小情節(jié)專注于主角內(nèi)心的復(fù)雜和掙扎?！墩?wù)勄樘琛繁闶沁@類情節(jié)的典范，主角并非要征服外界，而是在自我懷疑和認(rèn)同之間徘徊。每一場舞蹈，都像是一場心理暗流的浮現(xiàn)，而結(jié)局也非追求某一事件的結(jié)論，而是主角內(nèi)心的和解。

　　“反結(jié)構(gòu)”則顛覆了傳統(tǒng)情節(jié)的定義，它以荒誕、非線性，甚至嘲弄的方式挑戰(zhàn)敘事規(guī)則。《八部半》就是一個經(jīng)典的例子。費里尼以夢境、記憶和現(xiàn)實交織的方式，打破時間與空間的連貫，將主角的創(chuàng)作焦慮與人生困境呈現(xiàn)為一場充滿象征意義的視覺序列。在這類情節(jié)中，故事不再是為了說明什么，而是成為一場形式上的突破。

　　無論選擇以上哪一種情節(jié)設(shè)計，最重要的是，它能夠忠實于你要說的故事的本質(zhì)。沒有任何一種設(shè)計是必然的好，直至你選對了一個符合你想達到的說故事目標(biāo)的情節(jié)設(shè)計。