作者 | 王文韜

　　十四年抗戰(zhàn)對(duì)于中華民族走向現(xiàn)代社會(huì)具有極為重要的影響。“經(jīng)過抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，中國(guó)的國(guó)民心理發(fā)生了顯著的變化，最突出的是兩個(gè)方面：一是民族意識(shí)的覺醒，二是愛國(guó)主義的增強(qiáng)。”自“九一八事變”后，創(chuàng)建于1902年的《大公報(bào)》全力投入抗戰(zhàn)新聞報(bào)道，十四年里，創(chuàng)造了輝煌業(yè)績(jī)。1941年5月，美國(guó)密蘇里大學(xué)新聞學(xué)院授予《大公報(bào)》“最佳新聞服務(wù)獎(jiǎng)”，其頒獎(jiǎng)詞稱： “在中國(guó)遭遇國(guó)內(nèi)外嚴(yán)重局勢(shì)之長(zhǎng)時(shí)期中，《大公報(bào)》對(duì)于國(guó)內(nèi)新聞與國(guó)際新聞之報(bào)道，始終充實(shí)而精粹，其勇敢而鋒利之社評(píng)，影響國(guó)內(nèi)輿論者至巨。”而在1931年至1941年，全世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)尚未匯成巨流，在東亞戰(zhàn)場(chǎng)，中國(guó)孤軍奮戰(zhàn)抵抗日本侵略長(zhǎng)達(dá)十年?！洞蠊珗?bào)》1941年獲得重要新聞獎(jiǎng)項(xiàng)，預(yù)示了全球輿論環(huán)境轉(zhuǎn)變，也側(cè)面證明了中國(guó)抗戰(zhàn)對(duì)全世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)聯(lián)盟的形成具有積極推動(dòng)作用。

　　以上就是我們創(chuàng)作紀(jì)錄片《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)》的出發(fā)點(diǎn)。它包含著兩層含義：一是如何從新聞史的角度認(rèn)識(shí)抗戰(zhàn)對(duì)中華民族“國(guó)家意識(shí)”“國(guó)族意識(shí)”的塑造，二是如何從新聞?shì)浾摰慕嵌?，認(rèn)識(shí)中國(guó)抗戰(zhàn)對(duì)國(guó)內(nèi)和國(guó)際兩方面的影響。

　　一、立足《大公報(bào)》抗戰(zhàn)新聞史

　　以下簡(jiǎn)要敘述紀(jì)錄片《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)》的新聞史理論與文獻(xiàn)基礎(chǔ)。

　　紀(jì)錄片《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)》共策劃制作六集，其1-4集的分集名稱分別為：《明恥教戰(zhàn)》、《中國(guó)西北角》、《迂回在生死線上》、《我們割稻子》，講述了1931年九一八事變以來，至1941年12月太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，中國(guó)十年抗戰(zhàn)的重大歷史事件進(jìn)程及其影響;其5-6集的名稱分別為：《銀風(fēng)箏下的記憶》、《日本投降矣》，講述了1941年-1945年中國(guó)民眾、軍隊(duì)、政府和新聞?dòng)浾邔?duì)于世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的參與和見證。這個(gè)敘事框架，既吻合中國(guó)十四年抗戰(zhàn)及世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)展趨勢(shì)，也符合當(dāng)年《大公報(bào)》編輯部在新聞實(shí)務(wù)工作中的側(cè)重點(diǎn)和編輯部視野。

　　第一，新聞即歷史

　　從現(xiàn)代新聞傳媒的特征入手，新聞具有真實(shí)性、準(zhǔn)確性和接近性，因此，新聞報(bào)道本身就具備歷史記錄的價(jià)值。而《大公報(bào)》秉承的新聞?dòng)^，是自維新變法以來，近代一些史學(xué)家、報(bào)人和政治活動(dòng)家始終強(qiáng)調(diào)的觀念，其核心就是“新聞即歷史”。如譚嗣同在《湘報(bào)·后序下》中說：“新會(huì)梁氏，有君史民史之說，報(bào)紙即民史也。”梁?jiǎn)⒊凇毒锤嫖彝瑯I(yè)諸君》一文中指出：“ 西哲有言：‘報(bào)館者現(xiàn)代之史記也’。故治此業(yè)者不可不有史家精神。”至李大釗，則專門就新聞與歷史的關(guān)系進(jìn)行了論述，其在《報(bào)與史》一文中指出：“報(bào)的性質(zhì)，與紀(jì)錄的歷史，尤其接近，由或種意味言之，亦可以說‘報(bào)是現(xiàn)在的史，史是過去的報(bào)’。”1926年，新記《大公報(bào)》提出了“不黨、不私、不賣、不盲”的“四不主義”，延續(xù)了“文人辦報(bào)”、“史家辦報(bào)”的近現(xiàn)代傳統(tǒng)，其新聞社會(huì)責(zé)任理念的形成，并不是偶然和孤立的現(xiàn)象。

　　紀(jì)錄片《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)》第一集以《明恥教戰(zhàn)》為題，敘事的主要事件是自1932年1月起，連載了兩年半的時(shí)任大公報(bào)編輯部主任王蕓生撰寫的《六十年來的中國(guó)與日本》專欄。該專欄實(shí)為一項(xiàng)歷史研究，作者運(yùn)用了檔案、文獻(xiàn)等材料，梳理了自1871年《中日修好條規(guī)》以來兩國(guó)外交關(guān)系的變化，“不加剪裁，純?nèi)挝墨I(xiàn)自身說明真相”。在“九一八事變”爆發(fā)、東北淪陷的歷史背景下，這項(xiàng)“舊聞”整理，產(chǎn)生了非常重大現(xiàn)實(shí)的影響——揭示出日本對(duì)侵略中國(guó)是長(zhǎng)期蓄意，且由來已久。

　　《大公報(bào)》秉承的新聞史觀影響深遠(yuǎn)。如，在《大公報(bào)》工作過的徐鑄成先生說：“歷史是昨天的新聞，新聞是明天的歷史”。改革開放以來，國(guó)內(nèi)新聞界為彰顯新聞的客觀性和真實(shí)性，多次提出“今天的新聞就是明天的歷史”，繼承發(fā)揚(yáng)前輩“新聞即歷史”的觀念，強(qiáng)調(diào)新聞的社會(huì)責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

　　為了進(jìn)一步突出“新聞即歷史”，紀(jì)錄片《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)》第二集《中國(guó)的西北角》著重講述了中國(guó)調(diào)查記者的先驅(qū)——范長(zhǎng)江先生對(duì)于抗戰(zhàn)大后方中國(guó)西北地區(qū)的深度調(diào)查報(bào)道——《中國(guó)的西北角》和《塞上行》。該報(bào)道是范長(zhǎng)江先生歷時(shí)一年多調(diào)查采訪形成的系列通訊，真實(shí)還原了當(dāng)時(shí)中國(guó)西南、西北地區(qū)的時(shí)局狀況，報(bào)道涵蓋了各地從社會(huì)上層至底層的各色人物，深入透徹地分析了當(dāng)時(shí)存在的社會(huì)問題和社會(huì)矛盾，對(duì)于中國(guó)抗戰(zhàn)方略的形成產(chǎn)生了重要影響?！吨袊?guó)的西北角》和《塞上行》不僅具有社會(huì)史記錄和影響時(shí)政的分量，還以切身的觀察，從“民史”的角度，如實(shí)公開報(bào)道了中國(guó)工農(nóng)紅軍和長(zhǎng)征的情況，既讓當(dāng)時(shí)的人們獲得了對(duì)紅軍的正確認(rèn)識(shí)，也以第一手采訪構(gòu)成了有關(guān)紅軍和長(zhǎng)征的寶貴歷史文獻(xiàn)。范長(zhǎng)江先生為國(guó)統(tǒng)區(qū)第一位在延安采訪毛澤東的記者，積極參與“西安事變”解決，參與創(chuàng)辦了“中國(guó)青年新聞?dòng)浾邊f(xié)會(huì)”，以其對(duì)于“新聞即歷史”的深刻理解和對(duì)歷史事件的深度參與，成為新中國(guó)新聞事業(yè)的奠基人和開拓者之一，在新聞史上留下了重要一筆。

　　紀(jì)錄片《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)》第三集《迂回在生死線上》，是對(duì)一系列戰(zhàn)地記者和戰(zhàn)場(chǎng)新聞報(bào)道的回顧，通過戰(zhàn)場(chǎng)尋訪、情景再現(xiàn)、歷史圖片等，再現(xiàn)戰(zhàn)地記者所記錄的抗戰(zhàn)細(xì)節(jié)，讓觀眾通過新聞回到“現(xiàn)場(chǎng)”。就新聞?dòng)浾叩膽?zhàn)場(chǎng)報(bào)道與官方后來披露的文件、檔案、電文和情報(bào)等對(duì)比而言，戰(zhàn)地記者的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道偏重于“民史”的角度，其特點(diǎn)是注重對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中的普通人、特定的場(chǎng)景、戰(zhàn)爭(zhēng)細(xì)節(jié)的描述，“所見即所得”，往往不足以支撐對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)全貌或某個(gè)戰(zhàn)役的全面描述，然而，唯其細(xì)節(jié)的真實(shí)，卻往往彌補(bǔ)了官方材料的粗疏，給人們留下有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)記憶。在這個(gè)意義上，紀(jì)錄片《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)》關(guān)注戰(zhàn)地記者故事，突出戰(zhàn)場(chǎng)新聞的價(jià)值，填補(bǔ)了以往抗戰(zhàn)史研究的空白。

　　對(duì)于戰(zhàn)地記者的責(zé)任價(jià)值，大公報(bào)總編輯張季鸞當(dāng)時(shí)這樣說：“國(guó)家民族的境遇，戰(zhàn)地記者看的最清楚，軍民做犧牲，城鎮(zhèn)成焦土。諸君在敵人炮火中，在戰(zhàn)士血跡上，認(rèn)識(shí)了國(guó)家，認(rèn)識(shí)了民族，也認(rèn)識(shí)了自己。這種鍛煉，是有無上價(jià)值的。”從國(guó)家與民族的角度來認(rèn)識(shí)自己，從歷史的高度來衡量和要求新聞工作，從而使易朽的“新聞”延續(xù)了“史家精神”。這就使得紀(jì)錄片《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)》具有良好的創(chuàng)作基礎(chǔ)——我們忠實(shí)于過去的新聞報(bào)道，“純?nèi)涡侣剤?bào)道自身說明問題”，以此形成了《大公報(bào)》抗戰(zhàn)時(shí)期新聞史影像構(gòu)建的基礎(chǔ)。

　　第二，新聞即態(tài)度

　　實(shí)際上，新聞媒體也具有針對(duì)性、時(shí)效性和顯著性的特點(diǎn)，具有極強(qiáng)的時(shí)事特征和現(xiàn)實(shí)意義，并不僅僅是“為歷史而新聞”?？梢哉f，任何新聞媒體都是“有態(tài)度”的。這些態(tài)度，經(jīng)常集中體現(xiàn)在新聞媒體所刊發(fā)的議論、評(píng)論、社論以及所推崇的文藝作品等方面。

　　抗戰(zhàn)時(shí)期，《大公報(bào)》秉承“文人辦報(bào)”傳統(tǒng)，自覺地將“新聞抗戰(zhàn)”、“文藝抗戰(zhàn)”融入到“文化抗戰(zhàn)”的洪流中，體現(xiàn)出高度自覺的民族意識(shí)、愛國(guó)情懷和不息的戰(zhàn)斗精神，雖然遭受戰(zhàn)亂影響，數(shù)易館舍，但發(fā)行量不減反升，成為抗戰(zhàn)時(shí)期國(guó)內(nèi)發(fā)行量最大的一份報(bào)紙。這進(jìn)一步說明，《大公報(bào)》所彰顯的這些“態(tài)度”，同時(shí)也是抗戰(zhàn)時(shí)期國(guó)民的主流心理和精神之所系。

　　紀(jì)錄片《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)》通過對(duì)1931年-1945年《大公報(bào)》刊發(fā)重要言論的梳理，揭示出十四年抗戰(zhàn)中普通民眾所經(jīng)歷的心路歷程。1931年底江橋抗戰(zhàn)失利后，張季鸞撰文道：“黑龍江不保，是全體國(guó)民的責(zé)任，馬將軍沒有罪過。雖然中國(guó)今天處在最危險(xiǎn)的時(shí)刻，但有一個(gè)絕對(duì)前提：外患必御，國(guó)土必守。歷史上亡國(guó)的事情多了，但斷然沒有拱手揖盜的。”1933年1月長(zhǎng)城抗戰(zhàn)爆發(fā)，《大公報(bào)》評(píng)論說：“日本的宗旨，是讓中日兩國(guó)同毀同盡。華北軍民，只有背水一戰(zhàn)，為國(guó)家民族爭(zhēng)人格，為子孫后代留生路!”1937年12月淞滬抗戰(zhàn)失利后，《大公報(bào)》評(píng)論說：“我們是報(bào)人，生平深懷文章報(bào)國(guó)之志。在平時(shí)，我們對(duì)國(guó)家無所贊襄，對(duì)同胞少所貢獻(xiàn)，深感慚愧。到今天，我們所能自勉兼為同胞勉者，唯有這三個(gè)字——不投降!”及至1941年，《大公報(bào)》固然已獲得了美國(guó)密蘇里大學(xué)新聞學(xué)院的年度“最佳新聞服務(wù)獎(jiǎng)”，然汪偽投降、日軍轟炸、國(guó)際孤立，中國(guó)抗戰(zhàn)內(nèi)憂外患困難重重，8月，王蕓生撰寫了一篇小文“我們?cè)诟畹咀?rdquo;，用生動(dòng)有趣的行文，體現(xiàn)了峰回路轉(zhuǎn)、抗戰(zhàn)必勝的信心。紀(jì)錄片《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)》第四集《我們?cè)诟畹咀印氛怯眠@樣一個(gè)細(xì)小的切口，對(duì)相持階段抗戰(zhàn)的復(fù)雜進(jìn)程進(jìn)行講述，展現(xiàn)了汪偽的投降、蔣幫的無能、民眾的決心以及中共的努力等多個(gè)側(cè)面。

　　作為報(bào)紙重要言論陣地的副刊，在影片中也得到認(rèn)真梳理。紀(jì)錄片著重梳理了《大公報(bào)》香港版和桂林版——共兩處報(bào)館的副刊，對(duì)當(dāng)時(shí)的“抗戰(zhàn)文藝”、“抗戰(zhàn)文化”進(jìn)行挖掘，以揭示當(dāng)時(shí)民族精神意識(shí)和民族文化心理的巨大轉(zhuǎn)變。

　　第三，新聞即影響

　　同樣的，新聞報(bào)道以其公開性、開放性和廣泛性而對(duì)社會(huì)歷史進(jìn)程產(chǎn)生極大影響，作為抗戰(zhàn)時(shí)期全國(guó)發(fā)行量最大的一份報(bào)紙，《大公報(bào)》對(duì)國(guó)內(nèi)影響巨大，在國(guó)際范圍內(nèi)，又如何順應(yīng)了中國(guó)抗戰(zhàn)和世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的局勢(shì)發(fā)展，對(duì)提高中華民族的國(guó)際地位做出了哪些貢獻(xiàn)?紀(jì)錄片《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)》以兩集的篇幅側(cè)重講述了《大公報(bào)》的國(guó)際報(bào)道和國(guó)際影響。第五集《銀風(fēng)箏下的記憶》從空戰(zhàn)、延伸到打通滇緬路、派出遠(yuǎn)征軍，講述了中蘇、中美、中英在不同時(shí)期的作戰(zhàn)協(xié)同，揭示中國(guó)抗戰(zhàn)對(duì)反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)同盟形成的推動(dòng)作用。第六集《日本投降矣》對(duì)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)主要經(jīng)過、日本投降情況和戰(zhàn)后國(guó)內(nèi)外形勢(shì)變化進(jìn)行新聞回顧，體現(xiàn)了中國(guó)媒體對(duì)國(guó)際重大事務(wù)的參與和影響。

　　十四年抗戰(zhàn)勝利，“開辟了中華民族偉大復(fù)興的光明前景，開啟了古老中國(guó)鳳凰涅槃、浴火重生的新征程”，同時(shí)，形成了以聯(lián)合國(guó)憲章宗旨和原則為核心的國(guó)際秩序和國(guó)際體系，為中國(guó)和世界的和平發(fā)展打下基礎(chǔ)。2015年，習(xí)近平總書記在《在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年大會(huì)上的講話》中指出：“中國(guó)人民將堅(jiān)持同世界各國(guó)人民友好相處，堅(jiān)決捍衛(wèi)中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利成果，努力為人類作出新的更大的貢獻(xiàn)。”通過紀(jì)錄片《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)》回望，我們可以看到，這一影響迄今的“國(guó)際秩序和國(guó)際體系”，這一重大的“勝利成果”，乃是中國(guó)人民與世界各國(guó)人民共同贏得的，“九一八事變”以來長(zhǎng)達(dá)十四年的抵抗，揭開了世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的序幕，開辟了世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的東方主戰(zhàn)場(chǎng)，“中國(guó)人民以錚錚鐵骨戰(zhàn)強(qiáng)敵、以血肉之軀筑長(zhǎng)城、以前仆后繼赴國(guó)難，譜寫了驚天地、泣鬼神的雄壯史詩(shī)”。

　　二、創(chuàng)新運(yùn)用文獻(xiàn)紀(jì)錄片的影像手段

　　視頻是一系列靜態(tài)影像的連續(xù)播放，因?yàn)樾纬闪似交B續(xù)的播放效果，所以又被稱為動(dòng)態(tài)影像。紀(jì)錄片是視頻的一種常見類型，立足于真實(shí)生活，表達(dá)真實(shí)的故事。文獻(xiàn)紀(jì)錄片或者說文獻(xiàn)片(docudrama)與一般意義上的紀(jì)錄片(documentary )又稍有不同，后者是紀(jì)實(shí)性的紀(jì)錄，前者可以采用更為戲劇化的方式，來講述距離現(xiàn)實(shí)比較遠(yuǎn)的故事。但文獻(xiàn)片(docudrama)并不包含虛構(gòu)的元素，而是盡可能真實(shí)地記錄歷史。

　　《大公報(bào)》的抗戰(zhàn)新聞史是一段距離現(xiàn)實(shí)比較遠(yuǎn)的故事，在確保盡可能真實(shí)的情況下，怎樣才能得到戲劇化、藝術(shù)化的呈現(xiàn)?常用的手段無非包括對(duì)于歷史影像的收集，包括圖片、視頻及其他視覺元素，例如文件、檔案或其他材料，同時(shí)也會(huì)借助紀(jì)實(shí)性拍攝，在跨越時(shí)空后借助現(xiàn)實(shí)來想象并回顧歷史。當(dāng)然，也少不了電影化的方式，例如，采用人物場(chǎng)景再現(xiàn)或故事情景再現(xiàn)。

　　本片講述的對(duì)象是《大公報(bào)》，是一份報(bào)紙，而報(bào)紙以其版面、文字和圖片，表現(xiàn)為十分典型的靜態(tài)圖像特征，這就給這部紀(jì)錄片的創(chuàng)作帶來了挑戰(zhàn)。紀(jì)錄片《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)》必須以平面化、靜態(tài)化的報(bào)紙為故事主角，講述一個(gè)連續(xù)的、平滑的、動(dòng)態(tài)的故事。要完成這樣的影像構(gòu)建，就必須深入地分析報(bào)紙的版面語言，了解版面的構(gòu)成、編輯思路，以及其平面組合形式所產(chǎn)生的暗示和影響。同時(shí)，必須對(duì)一篇文章或一部作品的編者、作者、讀者和作品本身進(jìn)行分析。通過對(duì)依托報(bào)紙版面所形成的立體化的人物關(guān)系的解讀，來形成符合實(shí)際的戲劇化敘事。

　　因此，本片通過對(duì)不同人物關(guān)系的挖掘，借助不同影像手段，立足報(bào)紙及其作品，展示了豐富多彩、波瀾壯闊的生動(dòng)歷史。

　　第一，突出新聞作品及其作者

　　在紀(jì)錄片《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)》中，新聞刊發(fā)在《大公報(bào)》上，其作者往往體現(xiàn)了超出新聞作品之外的動(dòng)機(jī)、經(jīng)歷和閱歷。這構(gòu)成了紀(jì)錄片的第一重影像元素——作者的元素。影片涉及的作者包括很多著名記者和編輯：張季鸞、王蕓生、范長(zhǎng)江、孟秋江、陸怡、方大曾、張高峰、蕭乾、呂德潤(rùn)、朱啟平等，他們均出現(xiàn)在歷史現(xiàn)場(chǎng)，留下珍貴記錄。這些記錄(文字或圖片)與他們的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、經(jīng)歷和閱歷一起，組成了更為立體、更為豐富的歷史。影片對(duì)這些人物，采用人物傳記類紀(jì)錄片的形式，以其本人照片、訪談、回憶等為主要手段構(gòu)建完成。

　　第二，突出新聞作品及其表現(xiàn)對(duì)象

　　具有一定影響力的新聞作品，即便是短篇，也往往記錄了極其復(fù)雜的人物事件和情境。借助真實(shí)的影像資料，來完整復(fù)原作品的描述基本上沒有可能。然而新聞作品所記錄下來的個(gè)別歷史細(xì)節(jié)，依然有可能借助真實(shí)影像得以再現(xiàn)，例如一次飛行、一次轟炸、一場(chǎng)戰(zhàn)斗或一次行軍，這就是需要我們收集大量的影像資料，依托這些影像資料與新聞作品進(jìn)行比對(duì)，從而找到影像敘事的切入口。例如，在紀(jì)錄片《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)中》，1930年代，一架容客型飛機(jī)從北平首飛新疆，開辟了中國(guó)的西北航線，讓《大公報(bào)》總編輯張季鸞眼前一亮。他寫道： “國(guó)民記取!西北交通完成之日，即國(guó)家基礎(chǔ)鞏固之時(shí)……當(dāng)此外患憑陵，國(guó)幾不保之日，而見飛機(jī)由北平飛新疆，此誠(chéng)中國(guó)前途之一大暗示。”我們就必須要找到反映當(dāng)時(shí)西北航線的歷史影像資料。幸運(yùn)的是，大量資料收集最終幫助我們巧妙完成了對(duì)新聞作品的內(nèi)容解讀。在這一方面，適當(dāng)?shù)碾娪盎?ldquo;情景再現(xiàn)”和紀(jì)實(shí)尋訪也是必要的。

　　第三，突出新聞作品及其影響

　　重大新聞作品對(duì)讀者產(chǎn)生一定影響，既可能是當(dāng)時(shí)的，也可能是很久以后發(fā)生的事實(shí)。這一方面就需要借助新聞學(xué)的分析，在新聞作品與歷史事件、社會(huì)輿論和思潮變化、乃至人的普遍行為之間建立聯(lián)系。在恰當(dāng)?shù)姆治龌A(chǔ)上，借助歷史影像和現(xiàn)實(shí)采訪加以強(qiáng)化完成。

　　第四，突出新聞作品及其版面

　　最重要的是，新聞作品與刊發(fā)它的報(bào)紙之間發(fā)生了什么樣的關(guān)系?涉及到編輯與作者，報(bào)紙與讀者，涉及到報(bào)紙要傳達(dá)的價(jià)值和影響，這就需要深入分析報(bào)紙的編輯思路和版面語言。在紀(jì)錄片《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)中》，我們收集和整理了《大公報(bào)》抗戰(zhàn)時(shí)期的上千份版面，涵蓋了影片所有講述的每一部新聞作品(包括新聞、通訊、評(píng)論和副刊等)，依據(jù)報(bào)紙的編輯特征，注意突出新聞作品所在的版面、版位，以及主標(biāo)題、引題、副標(biāo)題、引文、小標(biāo)題、圖片及說明等，以此強(qiáng)化報(bào)紙版面語言對(duì)讀者的影響力和感染力。

　　實(shí)際上，這也成為《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)》比較成功的一次影像創(chuàng)作嘗試：我們最終借助了上千份報(bào)紙版面，將不同的新聞報(bào)道、不同的作者、不同的新聞故事，薈萃在統(tǒng)一性很強(qiáng)的影像形式中，突出體現(xiàn)了報(bào)紙新聞報(bào)道對(duì)讀者和受眾的廣泛影響。這個(gè)形式，簡(jiǎn)而言之，就是報(bào)刊組版過程和閱讀過程的動(dòng)態(tài)化展現(xiàn)——借助三維技術(shù)，將平面化的靜態(tài)報(bào)紙，轉(zhuǎn)變?yōu)槿S、立體的動(dòng)態(tài)報(bào)紙。讓所有的故事在三維、立體的動(dòng)態(tài)報(bào)紙版面之間展開穿梭，從而在盡可能真實(shí)的情況下，實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一性極強(qiáng)的戲劇化和藝術(shù)化的呈現(xiàn)。

　　在實(shí)現(xiàn)這部影片的過程中，經(jīng)歷了千難萬險(xiǎn)。我們組織了六個(gè)攝制組，在全國(guó)各地包括香港，以及日本、英、法、俄羅斯、緬甸等國(guó)拍攝，耗費(fèi)了近兩年時(shí)間。所幸的是，它得以在眾人的幫助下完成并有了自己的身份證(國(guó)家新聞出版廣電總局：理論文獻(xiàn)審字【2015】第47號(hào))。在央視等平臺(tái)廣泛播出后也取得了不錯(cuò)的成績(jī)。愿這部紀(jì)錄片在中國(guó)新聞史上留下一筆。

　?。ㄗ髡撸和跷捻w 大公報(bào)社長(zhǎng)助理、香港大公文匯傳媒集團(tuán)北京新聞中心總編輯、大公網(wǎng)執(zhí)行總裁兼總編輯 ;紀(jì)錄片《一份報(bào)紙的抗戰(zhàn)》總策劃人、總制片人。）