上圖：香港電影知名服裝指導(dǎo)張西美。下圖：張藝謀導(dǎo)演的電影《滿城盡帶黃金甲》中，周潤發(fā)和鞏俐飾演的王與王后的戲服。

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　　戲服，見證香港電影的黃金年代，展示著香港包容開放、兼收并蓄的多元精神和高度的美學(xué)成就。然而伴隨香港文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的變化和發(fā)展的式微，戲服的留存成問題。

　　特區(qū)政府自去年以來大力推動流行文化。作為流行文化的重要組成部分，戲服的意義與價值值得再度被審視?！洞蠊珗蟆方袢掌鹜瞥觥皯蚍嗡鶜w”系列，通過采訪電影服裝指導(dǎo)、本地服裝設(shè)計師、戲服修復(fù)師等相關(guān)人士，直擊香港電影戲服的留存困境，探討其對于香港文化的特殊性和再利用的可能性。

　　籌備經(jīng)年，香港電影知名服裝指導(dǎo)劉天蘭和張西美將從各處借來的自上世紀五十年代至今的上百件戲服匯聚于香港文化博物館“無中生有──香港電影美術(shù)及服裝造型展”。然而展覽結(jié)束后，如同《仙杜瑞拉》夜晚十二點鐘聲敲響、魔法結(jié)束，曲終“衣”散，這些戲服又回到各自顛沛不定的際遇中。

　　或積壓，或封存，或消失，這些共同記錄不同時代的流行與審美，承載香港電影回憶的戲服，正面臨新的留不下、老的護不住的境遇?！按蠹叶贾肋@些東西重要。但是對于它們的處境束手無策。”展覽結(jié)束前，劉天蘭和張西美望著一室的戲服無奈道。香港當(dāng)前存在大量的電影戲服散落在各處，沒有檔案記錄，缺乏空間等資源對戲服進行留存和保護，與此同時新的戲服又不斷出現(xiàn)，越存越多，“問題就像滾雪球一樣越來越大?！眲⑻焯m說，“越來越多的戲服正消失在茫茫人海?！盶大公報記者 徐小惠（文、圖）

　　“我現(xiàn)在閉起眼睛可以說，太多好東西、舊東西都在不斷地消失。沒辦法，只能接受，還能怎么樣。真的沒眼看。”走在裝飾成上世紀片場衣帽間的展覽現(xiàn)場，劉天蘭難掩心痛與無奈道，“沒關(guān)系，所有東西都有自己的命運和緣分?！?/p>

　　承載時代風(fēng)貌歷史變遷

　　盤踞在清水灣的山路間，一片凋敝的大廈屋宇，門鎖鏽跡斑斑，枯枝蔓葉爬滿墻壁，樹蔭掩映下，兩個黃色的大字“邵氏”仍清晰可見。這里是曾經(jīng)的邵氏片場，是曾經(jīng)傳說中的“東方荷里活”的一個心臟。

　　大概三四年前，邵氏片場被出售后將作為地盤開發(fā)，舊倉庫拆除的前夕，香港電影美術(shù)學(xué)會會長文念中及作為學(xué)會成員的劉天蘭、張西美等，受邀參觀其中的服裝道具倉庫。“邵氏當(dāng)時還是有資源，一個山頭十三個廠，很大的，所以才能存下這么多的戲服?！眲⑻焯m提到，邵氏保留下的自上世紀五六十年代以來的戲服，有近三四萬件之多?！拔覀儺?dāng)時去的舊的服裝倉，它對戲服的保存是很有系統(tǒng)性的，有94個很大的柜子，柜子底下是有軌道的，可以推。他們當(dāng)時給這些柜子都編了碼，將戲服很好地存檔下來?！眲⑻焯m說到。

　　電影是文化，是藝術(shù)，它有保存社會歷史面貌的功能；電影中的戲服不僅暗藏著故事情節(jié)、人物命運，也承載了時代風(fēng)貌、歷史變遷。

　　“無中生有──香港電影美術(shù)及服裝造型展”現(xiàn)場，劉天蘭和張西美對每一件戲服都視若珍寶，不斷地說著“這件很重要”：這是繆騫人在1984年電影《傾城之戀》中扮演白流蘇時所穿的雨衣；這是張曼玉在《阮玲玉》中的旗袍；這件更厲害，這是清朝的古董，“當(dāng)年李翰祥導(dǎo)演的招牌之一就是用古董道具進行拍攝，包括古董衣物。這是我們找到的一件當(dāng)年李翰祥曾用于拍攝的清朝龍袍。”歷經(jīng)百年的龍袍表面依然華美，盡管衣服底下有些地方已經(jīng)發(fā)爛。

　　從氣派片場到地下車庫　　

　　香港電影的黃金時代離去，連衣服也跟著落魄。舊片廠的倉庫拆掉后，不管你是張曼玉的旗袍，還是清朝的古董龍袍，都要從氣派的邵氏片場，搬去到石屎森林的地下車庫。戲服的保存需要恒溫恒濕的環(huán)境和充足的空間，“他們（邵氏）改建了兩層的停車場的空間，加了空調(diào)，好好地把衣服都掛在那邊?！彪m然風(fēng)光不再，總還算有片瓦遮頭，得以共渡時艱。

　　而現(xiàn)如今新電影的新戲服們，卻比邵氏這批“遺老”戲服們更加不幸。當(dāng)下的獨立電影公司，許多都只有一個工作室，“養(yǎng)一個倉庫要很大的費用，哪有地方存放戲服？每次項目結(jié)束都要有很多東西賣掉，或者去堆填區(qū)扔掉?！眲⑻焯m提到。

　　在籌備“無中生有──香港電影美術(shù)及服裝造型展”的過程中，劉天蘭與張西美曾試圖尋找很多重要的戲服，但都未果，“很多老的衣服都有留存，反而最近的新的戲服大多都沒有留下來?！眲⑻焯m說，“很多你想要的東西都沒有了?！彼岬?，比如徐克導(dǎo)演的《狄仁杰之通天帝國》，“我們覺得劉嘉玲的武則天的造型很厲害、很重要，于是我們就去找，追溯了電影公司、制作人，打電話去北京，大家都很愿意替我們?nèi)?。但畢竟是很多年前的制作，東西究竟去哪里了，是存起來了還是扔了，他們也不知道?！弊詈?，多方打探回來的結(jié)果是一聲聲對不起，“沒有辦法找到，都已經(jīng)四散了。那就很可惜。曾經(jīng)花了那么多的心思、創(chuàng)意，把它真正做出來、拍過了，這么有歷史價值的，像煙一樣散掉了，再也找不到了?！?/p>

　　得獎戲服亦難以保存　　

　　一部影視作品的拍攝需要用到大量的戲服，一些古裝大制作甚至?xí)玫缴先f件戲服，受空間和資金限制，將戲服全部保存下來當(dāng)然是天方夜譚，但一些重要電影中的重要戲服，甚至是拿過很多服裝造型獎的戲服，何以也難以保存呢？

　　在展覽現(xiàn)場，有兩件金碧輝煌的戲服，雕龍繡鳳，氣勢恢宏，是張藝謀導(dǎo)演的電影《滿城盡帶黃金甲》中，周潤發(fā)和鞏俐飾演的王與王后的戲服。這部電影的服裝設(shè)計曾獲得奧斯卡金像獎提名，并拿下了香港電影金像獎、美國土星獎、美國電影業(yè)服裝設(shè)計工會等相關(guān)獎項，其藝術(shù)成就和重要性不言而喻。劉天蘭提到，《滿城盡帶黃金甲》拍完后有幾萬件戲服，“像士兵的衣服，這些是一定要處理的，立刻賣掉、扔掉都好?！钡軡櫚l(fā)和鞏俐的戲服竟也在之后遭湮沒，她們二人費勁心思，才終于尋回兩件殘存不全的戲服?！爱?dāng)時很多人說這兩套戲服已經(jīng)沒有保存了，或者說不見了，不過最后我們還是通過不斷打電話、聯(lián)系同行，最終于半年后在北京的一個倉庫中把它們尋了回來?！眲⑻焯m仍記得自己找到這兩套衣服時的情景，“我們收到一個大箱子，里面兩套衣服，包括頭冠在內(nèi)，43公斤重。不過里面內(nèi)襯都已經(jīng)找不到了，現(xiàn)在展出的是我們重新做的；外面兩件披風(fēng)是他們本來的，但其實也已經(jīng)有損壞了。”

　　往者不可諫，來者卻也不知如何去追。沒有檔案記錄，沒有系統(tǒng)追蹤，現(xiàn)在香港到底有多少戲服資源分散在各處，即便身為電影服裝設(shè)計界知名設(shè)計師又根植戲服保護多年的劉天蘭、張西美也不知道?！吧凼嫌幸恍?，銀都機構(gòu)有一些，還有一些演員自己會留下一些戲服，比如劉德華、莫文蔚，他們會把自己的一些東西記錄下來?！睂τ跀?shù)量巨大，價值意義不菲的舊戲服，“目前的狀態(tài)是能保留的先保留下來，并沒有具體的計劃如何處置它們，只能看看將來如何處理。”

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