圖：電視劇《繁花》掀起觀看熱潮。

　　作為近年來最成功的IP之一，《繁花》如今幾乎已經(jīng)與上海這座城市綁定。從上海方言的文本寫作方式，到影視劇、話劇、評(píng)彈等各種紛繁多樣、但同樣具有上海味道的呈現(xiàn)方式，“繁花”以一種近乎“宇宙”的能量，向我們打開上海近半個(gè)世紀(jì)的畫卷。上月香港書展，作家金宇澄出席講座“小說《繁花》的上海性和現(xiàn)代性”，引全城熱捧。金宇澄在講座后接受大公報(bào)記者采訪，從方言寫作入手，講述文字背后交織出的城市歷史文化。\大公報(bào)記者 徐小惠

　　提到《繁花》，很多人會(huì)想到兩個(gè)字，“不響”。這個(gè)上海話特有的詞語，將上海人的生活態(tài)度和生存智慧表現(xiàn)得淋漓盡致。“當(dāng)我腦子里用上海話寫作的時(shí)候，‘不響’這兩個(gè)字立刻就跳出來了。因?yàn)樯虾Ｈ私?jīng)常會(huì)說這個(gè)詞，如果我是用普通話來寫作，我一輩子可能不會(huì)寫這兩個(gè)字，因?yàn)槠胀ㄔ捓锩鏇]有這個(gè)詞。”

　　用方言寫作建立辨識(shí)度

　　聽過金宇澄講話的人都知道，他的普通話有很濃的上海腔調(diào)，這無疑與他上海文學(xué)代表作家的身份十分應(yīng)和。不過，金宇澄并非一開始就使用上海話寫作的。當(dāng)初決定用上海話寫作，金宇澄表示，是因?yàn)楫?dāng)作家寫作到達(dá)了一定的程度，就希望能從語言上與其他作家拉開差距，建立自己的識(shí)別度。金宇澄發(fā)現(xiàn)，在一些電影中，當(dāng)人物用方言或者帶有地方口音的普通話講話的時(shí)候，會(huì)特別生動(dòng)，“當(dāng)你熟悉了用你的方言來寫作之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)里面的人物對(duì)話太方便了，在文學(xué)的場景中表現(xiàn)生活的滋味，一點(diǎn)都不用動(dòng)腦筋?！?/p>

　　在金宇澄看來，家鄉(xiāng)是作家寫作的原點(diǎn)，人生的生活經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)有限，你在哪里出生，你就對(duì)這里的環(huán)境最熟悉，你的父母、你的少年時(shí)代，都在這里?！叭绻页錾诔鞘?，那么城市一定是我寫作最重要的一塊；如果我出生在農(nóng)村，我很難把城市寫得很好?！苯鹩畛握f，這些生活積累是進(jìn)入血液的，會(huì)成為作家的敘事的原點(diǎn)。“所以?？思{說，我永遠(yuǎn)只能寫我家鄉(xiāng)郵票大小的一塊地方。嚴(yán)格地說這也是大部分作家的生活原點(diǎn)、寫作原點(diǎn)?！?/p>

　　上海與香港的共鳴與區(qū)別

　　小說《繁花》從上世紀(jì)60年代一直寫到90年代，不僅講述了阿寶、小毛等人的故事，更是鋪陳出上海變遷的歷史。金宇澄在很多不同的場合都講過，《繁花》的主題是“人生是多么的尷尬”，這種“尷尬”是一種不合適但是人一生中一定會(huì)遇到的境況，是生生不息的人生里，那些難以言說，或者沒法進(jìn)入批判現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)容。那些底層生活中不為人知的一面被暴露在外的瞬間，就是金宇澄所想要呈現(xiàn)的“尷尬”。

　　而這種尷尬不僅是金宇澄筆下人物的人生，也是上海這座城市的境遇。采訪中金宇澄提到，很多年前王家衛(wèi)曾經(jīng)問他，上海和香港有沒有區(qū)別？區(qū)別在哪里？

　　金宇澄認(rèn)為，香港給他的感覺是一個(gè)原汁原味的狀態(tài)，而上海則是一座曾被完全暴露、被完全打開的城市。他用了一個(gè)有趣的比喻，說上海就像一個(gè)上海牌的旅行袋或者上海牌的手袋，有一天突然將拉鏈拉開，把上海全部打開，把里子都翻出來給大家看，這是上海曾經(jīng)經(jīng)歷的狀況?！吧虾５奶貏e之處在于它雖然有傷痕，它雖然被打開，但是在打開的同時(shí)它自己會(huì)癒合。拉鏈拉開，你看到里面的東西被暴露出來，你跟著看，但是后面又給拉起來了。”