如果用一個(gè)詞語去概括由香港話劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)潘惠森自編自導(dǎo)的《親愛的·柳如是》，大概會(huì)是“預(yù)期違背”。

　　看《親愛的·柳如是》，你不能帶著對(duì)傳統(tǒng)傳記作品的期待走進(jìn)劇場(chǎng)。從篇幅上看，以努爾哈赤起兵反叛明朝為起點(diǎn)的歷史背景線，與女主角柳如是的故事線幾乎旗鼓相當(dāng)。“如果我只講柳如是，不去講這個(gè)歷史背景，就失去了這個(gè)人物的特殊性。”而在選取素材的過程中，潘惠森有意揀選了“流寇”李自成、剿匪的洪承疇以及崛起的努爾哈赤，三方勢(shì)力在舞臺(tái)上穿插出現(xiàn)，共同構(gòu)成柳如是故事中錯(cuò)綜復(fù)雜的時(shí)代底色。

　　作為“親愛的”系列時(shí)隔多年后的第二部作品，在前作《親愛的，胡雪巖》盛名之下，仍試圖完成一種突破：讓“秦淮八艷”之首柳如是的生命軌跡與其所處的明末清初的時(shí)代洪流交疊；以一人之命運(yùn)管窺時(shí)代的全景；它是一部傳記，也是一段歷史。