圖：方勵團隊在英國主流媒體上刊登的廣告。

　　方勵和團隊最初遇到的難題是“尋找”─尋找親歷者和其后人、尋找被“淹沒”的史料。

　　“我們開始只找到十幾個相關人士，我不甘心，就自費在英國主流媒體上打廣告?！弊罱K，方勵找到380多位盟軍戰(zhàn)俘后代，面對面采訪了130多人，收集到上萬張歷史照片?！袄锼贡就琛弊詈髢晌辉谑赖男掖嬲擤ぉさつ崴梗c威廉．班尼菲爾德通過口述，為還原歷史提供了微觀視角；而后人轉述、口述錄音、日記、文獻、相片、庭審記錄、航海日志等，如同歷史的碎片，逐漸拼湊出事件全貌。

　　面對大量“編劇都寫不出來的故事”，方勵又遇到了新難題：如何架構這部影片？他試圖以更多元的視角去追問歷史，講述一個跨越民族與時空、能引發(fā)人類共有情感體驗的故事。　　方勵工作室里一塊巨大的黑板上鋪滿了各種故事，比如家里只有空墳的、有愛情故事的、兒女無盡等待的、患上戰(zhàn)后創(chuàng)傷應激障礙的，“分好大類后就開始選取素材，從20個小時縮到4、5個小時，根據(jù)我們的感受慢慢往下‘扔’，有的要逼到最后1分鐘才能下決定?！?/p>

　　影片中所用到的素材，其實只占到總量約兩成，因此方勵決定要做一個“里斯本丸”事件的數(shù)字紀念館，把這些珍貴素材呈現(xiàn)出來。“當年有240個家庭愿意接受采訪，但還沒采到一半，素材量就已經(jīng)足以講好這個故事了?！睘榱藫寱r間，方勵一邊開始電影制作，一邊招募當?shù)亓魧W生以完成其他家庭的采訪。如今，已經(jīng)負債累累的方勵希望能有更多人加入進來，完成數(shù)字紀念館的構想。