在著名制片人侯鴻亮看來，他的作品弘揚主旋律，傳遞正能量;在知名影星黃曉明、胡歌等人看來，能為他劇本里塑造角色是對自己演技張力的全新詮釋;在新銳導(dǎo)演孔笙、張開宙等人看來，他是叫好叫座，優(yōu)秀品質(zhì)和金牌口碑的保證。日前王小槍接受了專訪。

　　新洲市、光明縣、九原縣、原平鄉(xiāng)……這些“含晉量”十足的詞早已刷爆了三晉老醯的朋友圈。劇中的光明縣可能是山西定襄縣，支柱產(chǎn)業(yè)為法蘭制造業(yè);劇中的路牌上出現(xiàn)了太原標(biāo)識，還提到“迎澤公園”;加上老百姓吃飯都不離老陳醋，等等。王小槍表示，長久以來山西文化流傳形成了活化選擇和特定記憶，將觀眾“耳熟”的名字和各種常見的情節(jié)放在劇本中，是希望這種設(shè)定能讓全國觀眾找到共鳴。

　　主旋律題材，難免有一些固定的套路，時下挑剔的觀眾不一定集集幀幀都買賬。為了打破傳統(tǒng)窠臼，避免新瓶裝舊酒，小槍確定了這種故事架構(gòu)，主人公梅曉歌就像在“穿針引線”，他要把遇到的問題一個一個串起來，一件一件地去解決。這個過程現(xiàn)實還原，不僅充滿挑戰(zhàn)，也會讓觀眾在梅縣長的成長中，感受到基層干部干事創(chuàng)業(yè)的熱情、信心和決心。

　　《縣委大院》是國家廣播電視總局的重點項目。之前我聯(lián)系小槍時，他正在江西省一縣掛職近半年。現(xiàn)在才知道，原來是為了更好地完成劇本創(chuàng)作，讓情節(jié)更加接地氣，在國家廣電總局的支持協(xié)調(diào)下，他在創(chuàng)作前期專程去掛職。王小槍說：“掛職前對基層干部的工作不太了解，是帶著一種陌生感上崗的。熟悉后才發(fā)現(xiàn)，基層干部特別是鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部，工作非常辛苦，忙忙碌碌是工作常態(tài)。”

　　王小槍正臻人生巔峰，在作家、編劇這兩個行當(dāng)取得了這般成就。在發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)方面，他定不遺余力地把忻州和定襄的文化交流推廣到全國，故鄉(xiāng)始終是他創(chuàng)作的源泉。

　　在今天硬件條件成熟的環(huán)境下，影視量產(chǎn)早已不是問題，但“質(zhì)保”絕大多數(shù)取決于編劇，這也是業(yè)界的共識，不缺好演員，只缺好劇本。在一個不宜立反派的題材內(nèi)容中，如何不用誤會式的方式，把電視劇本身的故事性和矛盾沖突性體現(xiàn)出來，又能夠讓觀眾認(rèn)可，覺得真實可靠。這需要編劇有莫大的創(chuàng)作智慧，我個人的看法是，王小槍有這種智慧。

　　在王小槍看來，一部優(yōu)秀的劇目如何讓觀眾產(chǎn)生共鳴，標(biāo)準(zhǔn)肯定是情節(jié)不落俗套，節(jié)奏明快，在這兩者的基礎(chǔ)上，塑造出一群有魅力的人物。類型其實不重要，找到身上有光彩的人物才是關(guān)鍵。我個人覺著，小槍在電視劇敘事上有個特點，能夠把人當(dāng)作普通人來寫，不刻意價值拔高，不攜帶男(女)主光環(huán)，比較典型的例子便是《對手》。他善于抓住角色之所以作為“人”而存在的真諦內(nèi)容，并且以劇情的方式呈現(xiàn)出來，這種向角色內(nèi)部找矛盾的敘事方法，也被小槍用到了《縣委大院》當(dāng)中。

　　從2018年的《面具》到2021年底的《對手》，對懸疑、諜戰(zhàn)元素的創(chuàng)新拿捏，已經(jīng)成了王小槍的招牌動作。“寫一個劇本，從不狗血，還有機鋒，一定是先把人物吃透了，再去研究情節(jié)。真正體驗了生活才會有感而發(fā)，閉門造車只會脫離生活，被大眾遺棄。”他談到。

　　“編劇一開始拼的是技巧，到最后拼的是文學(xué)性”。他認(rèn)為，任何時代都需要文學(xué)，文字獨有的氣質(zhì)、味道、內(nèi)涵，能夠把人帶入情境，可以協(xié)助導(dǎo)演、演員，激發(fā)創(chuàng)作團隊更多藝術(shù)上的想象力。

　　劇配書，一直是王小槍作品的規(guī)范操作。事實上，《縣委大院》熱播期間，其同名書也在微信讀書的熱門榜單上長期霸榜，居高不下。但對他來說，出書并非劇作的衍生。在微博上，他的認(rèn)證身份是“媒體從業(yè)者，作家”;在豆瓣上，他的作品是良心好劇，早可一劇封神，但其個人簡介欄上寫的卻是“圖書作者”。

　　他最后強調(diào)：小說其實在自我表達(dá)方面會更加完整，編劇和作家的絕大多數(shù)時間就是一個人面對電腦，耐得寂寞，搜腸刮肚。