《三體》一直廣受企業(yè)家和互聯(lián)網(wǎng)圈的追捧，衍生出大量文章分析其中的“海量隱喻”，甚至總結(jié)出“三體互聯(lián)網(wǎng)戰(zhàn)略”、“三體管理學(xué)”之類的概念。尊重原著氣質(zhì)、以動(dòng)畫展現(xiàn)原著經(jīng)典內(nèi)容，具有精良的畫面制作，給人以宏大震撼的視聽感受，是《三體》動(dòng)畫圈粉的第一個(gè)原因。

　　小說(shuō)《三體》以恢宏的筆觸描繪了地球文明以外的“三體文明”，被譽(yù)為中國(guó)科幻文學(xué)的里程碑。在表現(xiàn)宏大的故事主題之時(shí)，《三體》動(dòng)畫嘗試打破動(dòng)畫的年齡限制，朝著更廣泛、寬闊的年齡領(lǐng)域拓展。小說(shuō)《三體》中有不少突破想象力的科幻創(chuàng)意，比如智子、多維空間、腦波交流等。脫離了文字的想象力，《三體》動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)和核能、量子力學(xué)各方科學(xué)家、顧問(wèn)團(tuán)隊(duì)，定期交流溝通，反復(fù)打磨作品，將這些科幻創(chuàng)新展現(xiàn)得具有“實(shí)感”，呈現(xiàn)出豐富的科幻視覺體驗(yàn)。為了還原小說(shuō)的冷峻質(zhì)感，動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)采用了傳統(tǒng)手K(手工繪制)關(guān)鍵幀的方式，呈現(xiàn)賽博朋克風(fēng)格。

　　技術(shù)水平?jīng)Q定一部動(dòng)畫能不能“啟航”，講故事的能力則決定一部動(dòng)畫能走多遠(yuǎn)。小說(shuō)《三體》具有宏大的故事架構(gòu)、嚴(yán)密的科學(xué)邏輯、瑰麗的人文想象，處處滲透著中國(guó)哲思;它描繪了一個(gè)奇妙龐大的“三體”文明，探尋了人與人之間、人與技術(shù)之間以及人類與整個(gè)宇宙的關(guān)系;它約90萬(wàn)字、故事跨度超過(guò)千年，要濃縮成十幾集的動(dòng)畫，改編難度極大。

　　原作描繪了地球人類文明和三體文明的信息交流及兩個(gè)文明在宇宙中的興衰歷程，創(chuàng)造了中國(guó)科幻小說(shuō)的奇跡，使其成為最具價(jià)值的中國(guó)科幻IP，早早開啟了電影、劇集以及動(dòng)畫的影視化改編之路。

　　《三體》動(dòng)畫改編是在第一部基礎(chǔ)上展開第二部最精彩內(nèi)容的講述，開篇即是原著第一部末尾的“古箏行動(dòng)”，第一部的主體內(nèi)容則通過(guò)字幕和回憶片段的形式體現(xiàn)。這樣直接將第二部小說(shuō)中沖突更多、節(jié)奏較快內(nèi)容呈現(xiàn)，顯然更適合影視動(dòng)畫的形式，也展現(xiàn)了編劇對(duì)原著充分而深刻的理解，在故事取舍、敘事節(jié)奏等的把控度。

　　作為《三體》IP影視化的“先行者”，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在制作過(guò)程中更與多家科研機(jī)構(gòu)合作，保證創(chuàng)作的每一個(gè)細(xì)節(jié)都有科學(xué)依據(jù)，力求在劇情設(shè)計(jì)上強(qiáng)化硬科幻屬性。動(dòng)畫除了在劇情上有些地方產(chǎn)生了多余和冗余之外，畫質(zhì)和建模以及人物形象的設(shè)定，倒也還算符合大眾心目中的想象，對(duì)于鏡頭的剪輯、切換，動(dòng)態(tài)渲染等，也屬動(dòng)畫作品的較高水平。

　　不管怎么說(shuō)，《三體》動(dòng)畫又將《三體》拓展到了新的二次元領(lǐng)域，同時(shí)，動(dòng)畫把情節(jié)具體到社會(huì)中的每個(gè)人，兼顧了原著的人文關(guān)懷。動(dòng)畫嘗試在宏大世界觀、宇宙觀之下聚焦人性、有著中國(guó)人思考的故事，用中國(guó)人的價(jià)值觀去理解宇宙，“不是超級(jí)英雄拯救世界，我們更強(qiáng)調(diào)整個(gè)人類的命運(yùn)共同體”。(作者：米廣弘，大公文旅特約作者)