圖：廣東工力影視有限公司創(chuàng)始人、網絡電影導演黃羿 受訪者供圖

　　疫情之下，傳統(tǒng)電影哀鴻遍野，網絡電影卻以最快的速度攻城略地。今年以來，在橫店拍戲的劇組超過340個，其中大多數是網絡電影。“很多劇組在橫店搶景，來得晚就沒有景了。”廣東工力影視有限公司創(chuàng)始人、網絡電影導演黃羿說道。疫情以來，該公司陸續(xù)有10多部電影取得拍攝許可，手中片約不斷，忙碌不停，“每天一睜眼就是工作，大半年時間不在廣州總部，全國各地到處飛。”\大公報記者 盧靜怡

　　一頭長髮、一副茶色眼鏡，外形不羈的黃羿，言談卻很親和幽默。五年多前，他從4A廣告公司半路出家轉型網絡導演，曾執(zhí)導《牧野詭事之金豹子》、《牧野詭事之神仙眼》、《新龍門客棧之金鑲玉》等叫好叫座的網絡大電影。談起網絡電影，他更是妙語不斷，冒出不少盞鬼比喻。“現時內地的網絡電影，火紅程度就像80、90年代的香港電影。拍攝周期短、出片多、受眾廣。”

　　廣電總局數據顯示，7月網絡電影規(guī)劃備案部數，同比增長113%，環(huán)比增長48%，創(chuàng)造了網絡電影有史以來最高值。在網絡電影爆發(fā)的熱潮下，黃羿每天行程非常忙碌，但自言是“工作狂”的他，寓工作於娛樂。“別的導演片子一殺青，就急急離開。我每部片殺青，都很不捨。”今年黃羿正忙著執(zhí)導網絡電影《白狐》，這是他作為網絡導演的第十部電影。

　　優(yōu)勢在製作 試用新技術

　　冬天的橫店，大清早就有“北漂”的群演排隊入場，不同片場的群演坐在小板櫈上妝髮。提起今年飛到橫店拍片的經歷，他也不禁吐槽道：“在橫店，景都搶不到！上百組人在拍片，現場差不多就有7、8成是網絡電影。”對於網絡電影火爆，院線電影失色，黃羿認為，網絡電影近年來逐漸培養(yǎng)出大批觀眾，惟尚未進入主流視野。“疫情加速了網絡電影的觀影趨勢，大家都養(yǎng)成了上網看電影的習慣。”

　　黃羿認為，雖然上映平臺和載體不同，但兩者本質都是電影。“電影，就需要重視內容，講好故事。在這方面，傳統(tǒng)電影和網絡電影最大的差異是觀眾群體的不同。”他談及，網絡電影的觀眾以三四線城市的青年為主，較喜歡古裝、玄幻、奇幻、魔幻等題材，香港資深明星等元素也很受歡迎。“不少網絡電影受眾群體都喜歡七、八十年代的港片元素，如倩女幽魂、茅山道士等，都是網絡電影受歡迎的題材。”

　　“我們公司的優(yōu)勢在於製作。”黃羿告訴記者，網絡電影積極嘗試新技術，如即時三維渲染、即時合成等均是最先運用在網絡電影。為了壓縮創(chuàng)作成本和製作周期，黃羿團隊早在數年前開始做“即時剪輯”，是當時業(yè)界少有的“后期前置”的做法。“拍攝鏡頭當場剪輯，查漏補缺一目了然，就不會像很多劇組一樣，面臨后期剪輯時需要補拍鏡頭的問題。”

　　拍攝周期短 最快7天完成

　　內地網絡電影拍攝周期一般在20天左右，但工力影視控制在10天，最快7天拍完。黃羿透露，“拍攝周期越短，就需要前期策劃得越精細。”為此，他根據電影製作需要，將團隊人員分成數十個小組，每個部門都有自己的工業(yè)化標準，形成一套運轉高效、成本節(jié)約、品質可控的電影製作體系。

　　“工業(yè)化標準即是可視化、可量化、可控制，我們盡量將所有事情都表格化。”在黃羿看來，網絡電影都在“競速拍攝”。冬季天氣轉涼，而網絡電影卻是最火熱的季節(jié)。凌晨三點多，黃羿又在朋友圈更新了數張劇組現場花絮照片。青煙繚繞的場景中，導演、攝影、演員都正專注一部古裝片拍攝中。嚴冬之下，依然是他們的春天。