圖：賈玲2021年自導(dǎo)自演的《你好，李煥英》上映內(nèi)地春節(jié)檔，實(shí)現(xiàn)票房與口碑雙豐收。

　　從《你好，李煥英》到《熱辣滾燙》，賈玲在商業(yè)片領(lǐng)域取得的巨大成功，令人矚目。而作為一個(gè)女性導(dǎo)演，盡管賈玲未曾給自己貼太多女性主義的標(biāo)簽，但在電影中，仍可見其下意識(shí)的視角與關(guān)懷。比如《熱辣滾燙》中一場(chǎng)女主角被性騷擾的戲份，賈玲將鏡頭對(duì)準(zhǔn)施害者，而沒有以獵奇的鏡頭去呈現(xiàn)女主角在受害過程中的形象，令不少觀眾點(diǎn)贊好評(píng)。

　　伴隨性別議題日漸進(jìn)入越來越多人的生活，女性題材的電影在內(nèi)地近些年也越來越多。這當(dāng)中包括由楊荔鈉自編自導(dǎo)，吳彥姝、奚美娟領(lǐng)銜主演的家庭題材電影《媽媽！》，由喬思雪自編自導(dǎo)的蒙古語電影《臍帶》，由佟麗婭主演的家暴題材電影《我經(jīng)過風(fēng)暴》，幫助張子楓拿下金雞獎(jiǎng)“最佳女主角”的《我的姐姐》等，均是以女性為主要塑造對(duì)象，關(guān)注女性命運(yùn)、女性機(jī)遇、女性心靈的佳作；但也有一些在宣傳期以“女性題材”為賣點(diǎn)，或者主創(chuàng)以女性為主，但被認(rèn)為充滿“男性凝視”，有消費(fèi)女性、消費(fèi)“女性主義”之嫌的電影，如《消失的她》《拯救嫌疑人》。

　　因此，女性題材雖熱，但并不好拍。如何走出傳統(tǒng)性別架構(gòu)下的兩性語境，如何避免刻板印象，避免過去常用于女性的一些獵奇鏡頭，都還需一步步探索。

　　去年改編自張桂梅本人事跡的電影《我本是高山》，便是深受女性主義之討論，引發(fā)不少爭(zhēng)議；電影中包括張桂梅丈夫（胡歌飾）在劇中自始至終作為張桂梅的精神支柱存在的設(shè)計(jì)是否合理，劇中對(duì)支教的男教師的“人設(shè)”好過女教師是否存在刻板印象等，幾乎每個(gè)細(xì)節(jié)、每個(gè)橋段的設(shè)計(jì)，都被觀眾拿來討論。電影雖不到盡善盡美，但無論如何，凡事都要經(jīng)歷“先說有沒有、再談好不好”的過程。伴隨女性題材的電影越來越多、越來越受到市場(chǎng)關(guān)注，對(duì)于女性題材在人文和藝術(shù)高度上的探索，相信也會(huì)越來越深入、精進(jìn)。